Почему IMAX 70 mm — это новый уровень кино?

Вы наверняка слышали этот термин в контексте «Одиссеи» Кристофера Нолана. IMAX 70 mm — это не просто маркетинговый ярлык и не очередной формат кинопоказа. Это крупнейший и самый детализированный плёночный формат в истории кинематографа. И «Одиссея» стала первым в истории полнометражным фильмом, полностью снятым на IMAX-камеры.

Что делает этот формат таким особенным? Давайте разбираться.

Что такое IMAX 70 mm (он же 15/70)?

Формат IMAX был разработан ещё в 1970 году. В его основе лежит киноплёнка шириной 70 мм. Но главное отличие от обычной 70-мм плёнки — в том, как расположен кадр.

• В стандартном кинематографе плёнка движется вертикально, а кадр занимает 5 перфораций (дырочек по краям).

• В IMAX плёнка движется горизонтально, а каждый кадр занимает 15 перфораций.

Именно поэтому формат называют 15/70: 15 перфораций на кадр при ширине плёнки 70 мм.

Что это даёт? Размер кадра IMAX — 69,6 мм × 48,5 мм. Это:

• В 3 раза больше, чем у обычной 70-мм плёнки.

• В 10 раз больше, чем у стандартной 35-мм плёнки, которую вы видите в обычных кинотеатрах.

Проще говоря: на каждый кадр IMAX попадает в 10 раз больше света и деталей, чем на обычный кинокадр.

Качество изображения: 12K, 16K или 18K?

Цифровой кинематограф сегодня предлагает 4K, изредка 6K. IMAX 70 mm работает в другом измерении.

По разным оценкам, разрешение IMAX 70 mm эквивалентно от 12K до 18K. Причём речь не о маркетинговых цифрах, а о реальном физическом разрешении, которое даёт плёнка такого размера.

Но цифры — это только половина дела. Плёнка IMAX даёт:

• Естественные, тёплые цвета, которые невозможно полностью повторить в цифре.

• Плавность движения без цифровых артефактов.

• Глубину и объём, которые создаёт сама оптика и физический носитель.

Многие операторы и режиссёры, включая Нолана, считают, что плёнка до сих пор превосходит цифру по эмоциональному воздействию на зрителя.

Соотношение сторон 1.43:1 — кадр, который заполняет экран целиком

Ещё одно ключевое преимущество IMAX 70 mm — соотношение сторон 1.43:1.

В обычном кинотеатре фильм показывают в формате 2.39:1 — широкая вытянутая картинка с чёрными полосами сверху и снизу. В IMAX 70 mm кадр почти квадратный и заполняет гигантский экран от пола до потолка.

• В стандартном IMAX (цифровом) кадр обычно имеет соотношение 1.90:1.

• В IMAX 70 mm — 1.43:1. Это на 25% больше изображения по высоте, чем в обычном IMAX, и на 70% больше, чем в стандартном кинотеатре.

Когда вы смотрите фильм в этом формате, изображение заполняет всё ваше поле зрения. Вы не видите границ экрана — вы внутри кадра.

«Одиссея» Нолана: первый фильм, полностью снятый на IMAX

До «Одиссеи» даже Нолан, главный апологет плёночного IMAX, использовал этот формат только фрагментарно. В «Тёмном рыцаре» — несколько сцен. В «Интерстелларе» и «Дюнкерке» — больше, но всё равно не весь фильм.

«Одиссея» стала первым в истории игровым фильмом, полностью снятым на IMAX-камеры. Каждый кадр. Каждая сцена. Без исключений.

Для этого IMAX создал новую камеру — «Keighley». Она меньше и на 30% тише предыдущих моделей, что критически важно для съёмок диалоговых сцен. Раньше IMAX-камеры были настолько громкими, что записывать живой звук на площадке было почти невозможно.

Объём отснятого материала тоже поражает:

• Более 600 км плёнки.

• Это примерно 100 часов отснятого материала.

• Для сравнения: на «Оппенгеймера» ушло около 182 км.

• Стоимость одной только плёнки — около $3 млн.

Как это влияет на актёров и съёмочный процесс?

Съёмки на IMAX 70 mm — это не просто техническое решение. Это философия, которая меняет всё на площадке.

Камера размером со стол. Для звукоизоляции её помещают в специальный корпус — «блимп», который, по словам Мэтта Дэймона, был размером с гроб.

Три минуты непрерывной съёмки. Кассета IMAX-камеры вмещает плёнку только на 3 минуты. Когда плёнка заканчивается, съёмка останавливается, камера перезаряжается — и только потом продолжается. Даже если актёры в этот момент играют самую эмоциональную сцену фильма.

Том Холланд рассказывал, как Мэтт Дэймон и Энн Хэтэуэй репетировали девятиминутную сцену — самую эмоциональную в фильме — часами, не выходя из образа, пока вокруг них перезаряжали камеру. Это требовало невероятной выдержки и профессионализма.

Актёры не видят, куда смотреть. Из-за огромного размера камеры линия взгляда актёров сбивалась. Решение нашли необычное: перед объективом устанавливали полупрозрачное зеркало, через которое актёр мог смотреть почти прямо в камеру, а сама камера снимала сцену через это зеркало.

Всё это делает съёмки медленнее, сложнее и дороже. Но результат, по словам Нолана, того стоит.

Что это даёт зрителю?

Когда вы смотрите фильм в IMAX 70 mm, вы получаете максимально возможное качество изображения:

• Детализация, которую не даёт ни один цифровой формат.

• Кадр 1.43:1, заполняющий весь экран — без чёрных полос.

• Естественную цветопередачу и глубину плёнки.

• Полное погружение, когда изображение заполняет всё ваше поле зрения.

Нолан называет этот подход «первобытным». Он хочет, чтобы зритель чувствовал физическую тяжесть путешествия Одиссея — и технология IMAX 70 mm помогает это передать как ничто другое.

Где смотреть «Одиссею» в IMAX 70 mm?

К сожалению, залов, способных показывать фильмы в настоящем IMAX 70 mm, в мире единицы. Плёнка 15/70 требует специального проектора, который есть далеко не в каждом IMAX-кинотеатре.

В России, например, таких залов практически нет — настоящие 15/70-проекторы остались ещё с советских времён в нескольких планетариях, но для коммерческого проката они не используются.

Тем не менее, даже в цифровых IMAX-залах вы получите изображение лучше, чем в обычном кинотеатре, потому что фильм снят с расчётом на большой экран.

В двух словах

IMAX 70 mm — это крупнейший плёночный формат в истории: кадр в 10 раз больше обычного, разрешение до 18K, соотношение 1.43:1, заполняющее весь экран. «Одиссея» Нолана — первый фильм, полностью снятый на IMAX-камеры, с новыми тихими камерами «Keighley», 600 км плёнки и съёмками, где кассеты хватает всего на 3 минуты. Это не просто технология — это способ заставить зрителя чувствовать физическую тяжесть каждой сцены.